“我才74岁！”第二代“白毛女”李元华，退而不

延安陆毅集体创作的歌剧《白毛女》是我国民族歌剧的经典之作。主人公喜儿已经四代相传70多年。其中，谢尔二代演员李元华是我国著名的戏曲表演艺术家、京剧表演艺术家。 1977年，她从上海赶赴北京，从著名表演艺术家郭兰英手中接过喜儿一角，从此进入民族戏曲领域。如今，74岁高龄的李元华，脸上始终洋溢着红润的光彩，依然为传承民族艺术和红色经典贡献着自己的力量。

1977年，中国歌剧舞剧院决定重新编排经典民族歌剧《白毛女》。那个时候郭兰英已经快五十岁了，并没有新的喜儿继位。于是大家想到了在上海表演京剧的李元华。

李元华自幼学习昆曲和京剧，曾演过传统京剧。他还在革命现代剧《龙颂》中饰演阿莲。 “接到这个任务我很兴奋。我喜欢唱歌，也学过声乐。我也喜欢《白毛女》。”李元华记得清清楚楚。 1977年1月17日，她从上海来到北京。但让她没想到的是，从她在北京报到，到正式登台演出，只用了不到十天的时间。

在此之前，李元华看过田华主演的电影《白毛女》和芭蕾版《白毛女》，但从未演过歌剧。开头的第一部戏是《白毛女》，第一个角色是喜儿。她的起点很高。 “还好有郭兰英老师的录音，我拿着录音机，从早到晚都在听。”李元华说，那几天确实有种“被攻击”的感觉，“我很幸运。来自中国的老艺术家带走了我，包容了我，给了我艺术和生活上的各种爱。”

李元华记得，她刚到中国歌剧舞剧院的时候，没有地方住，团里的宿舍也有限。 ，只有组长有两个房间。李元华来的时候，组长给她安排了一个房间。李元华总说，那个时候，他就像吃“百家饭”一样。 “过了一会儿，这位艺术家来见我，问我有什么吃的，另一位艺术家来找我，给我带来了一些东西。什么。”当时，在歌剧《白毛女》中饰演张阿姨和王阿姨的演员们，也在生活中牵挂着李元华。生活中最疼爱我的是我的阿姨。”

最让李元华记忆犹新的是艺术家郭兰英。“我一到剧院，郭兰英先生就来了看我。她走过来拉着我的手说：‘我在银幕上看到你的时候，我以为你是个大演员。’”排练时间紧，压力大。太好了，郭兰英的话一直鼓励李元华。同时，同一剧组的其他艺人，还有演延安时期、参与《白毛女》制作的前辈们，都来帮李元华了，不是我个人努力得到的。 《白毛女》出来了。我是在老一辈艺人的帮助下做的，他们包容我，支持我，推出了《白毛女》。”

至今，李元华的家人还珍藏着一张照片。这是解放前饰演喜儿的王坤和郭兰英在《白毛女》成功演出后站在李元华身边的珍贵合影。 .

对于李元华来说，扮演喜儿也是她自己的蜕变。 “第一次接触喜儿，尤其是看了郭兰英老师的表演后，就觉得自己没有她的气质，无法达到她的专注。”李元华是一个南方城市长大的女孩，出生在青衣。演一个角色的时候，她身上总有一个小小的“文”，“城里的女孩子，不想被人看到，也不想出声。可是奚” er是农村长大的孩子，她的情绪是解放的，想哭就放手吧。”所以刚开始学演戏的时候，尤其是在《恨是山》这样的段落里，李元华觉得自己已经很感动了，甚至唱出了自己的脑洞，观众还是觉得自己不够强大。

“女演员需要经验，角色创造需要生活。 《白毛女》之所以精彩，是因为它的创作者来自那个时代，懂得受苦的姐妹们。”李元华说，郭兰英在旧社会也有过受苦的经历，所以每次她看到她演戏的时候，就觉得自己是那个时代的少女，为了塑造好喜儿，郭兰英向李元华讲述了《白毛女》这部戏的发展历程，并讲述了喜儿的故事。和艺术处理。”女士。兰英其实不是一个很好的人，但她的性格却很坚强。凭着演技，她总是把悲伤做到极致，把愤怒做到极致，因为她发自内心的理解。”

李元华记得郭兰英总是先排着队让她看，然后“现在没有排练厅，是个大饭厅，地板不像现在这样铺地毯，是水泥地。”李元华感慨道。 “参加延安时期的艺人都是50后、60后，但排练的都有真情实感。不是说排练又‘过了’，说完就跪下。”李元??华说，她进入喜儿的状态是在榜样的引导下。

<说起跨界唱戏，李元华很庆幸自己有京剧基础。”国剧借鉴了大量传统戏曲的特点和优势。 《白发少女》的表演犹如舞蹈。歌声是民族民间的，具有板腔特色，能歌善舞。”剧中的锣鼓，让她有一种天生的亲切感，《白毛女》让我觉得从京剧到京剧的跨度不远了。”

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