黑龙江省民营艺术表演团体发展实证研究

许清泠 吉林省艺术研究院

改革开放以来，黑龙江省演艺市场欣欣向荣，民营艺术团体逐步发展壮大。以2000年以来登记并 存续的艺术表演团体为研究对象，他们在整体上呈现出四个基本特点:1、演出形式多样;2、经济活 力指数高的地区，民营院团分布更加密集;3、旅游演艺深受观众喜爱; 4、政策鼓励扶持地方民营团 体生存发展。但其也面临着民营团体普遍规模小，院团相对独立松散，尚未形成行业内战略合作机制 等困境。针对上述问题，黑龙江省应当为民营团体拓宽市场，更应把人才培养列为重中之重，为全省 民营团体培养创作型人才。

黑龙江省民营艺术表演团体基本情况 对于民营艺术表演团体(后文简称民营团体)的 界定，学术界尚未给出确切含义。 从社会责任角度来说，民营团体是社会主义文化事业 的重要组成部分，其“来自民间、生长于民间、服务于民 间”，是弘扬民族优秀传统文化、振兴基层文艺市场的生 力军。从演出内容角度考量，民营团体主要指需要直接面 向市场，表演内容与形式以观众需求为导向，依靠票房收 入维持运营的团体。而从经营管理角度着眼，民营团体主 要指由个体出资承办、民间或个人资本注册、使用人员自 招和市场化运营管理方式、盈亏自负的表演团体和机构。 文章以2000年至2020年6月这一时间范围内注册并处于存续 状态的黑龙江省民营团体为研究对象，针对其数量、运营 时间、经营范围等方面进行统计分析。以国家企业信用信 息公示系统中的数据信息为依据，黑龙江省民营演艺机构 共有72家。 经营主体涵盖艺术表演团体、专业剧场、演出经纪机 构等，其中艺术表演团体为34家。整体来看，民间演艺市场颇具规模，良性运作。 第一，按公司经济类型划分:在34家民营团体中，个体工商户为22个，占比64.7%;个人独资企业7个，占比 20.6%;有限责任公司为5个，占比14.7%。(如图一) 第二，按所在地分布情况划分:注册地在哈尔滨市 的为17个，占比50%;佳木斯市和齐齐哈尔市、绥化市、 牡丹江市分别为3个，占比均为8.8%;大庆市为2个，占比 5.9%;其他地区共三个，占比8.8%。(如图二) 第三，按运营时间情况划分:注册时间超过10年的团 体(2010年以前成立)为8个，占比23.5%，注册时间低于 10年超过5年(2010年至2015年间)的团体为17个，占比 约为50%。注册时间在5年以内的(2015年以后成立)为9 个，占比26.5%。 第四，按经营范围情况划分:涉及范围包括地方戏 曲、舞蹈、声乐、杂技马戏、皮影戏、魔术等。其中提 供地方戏曲类演出的为12个，占比35.3%;歌曲舞蹈类为 12个，占比35.3%;相声类为1个，占比3%;交响乐团为1 个，占比3%;杂技类为2个，占比6%;皮影戏为4个，占比 11.7%;魔术类为2个，占比6%。 黑龙江省民营艺术表演团体发展特点

(一)总体运营状况良好，演出形式多样 从交响乐、管弦乐、话剧等高雅艺术，到地方戏曲 (评剧、龙江剧、拉场戏等)、歌舞表演，再到杂技、魔 术、皮影戏等草根艺术，民营院团表演内容涉猎广泛，艺 术形式多种多样，继承了优秀传统文化，能够满足不同阶 层受众群体的多元化需求，丰富了黑龙江省人民的文化娱 乐生活。 事实上，黑龙江省曲艺活动历来丰富。据《戏曲 志·黑龙江卷》记载，最早有关黑龙江戏曲艺术的文献记 录始于金代。明清时期营业性的戏曲演出频繁。自1840年 至今，在黑龙江各地区诞生或传入的剧种包括了拉场戏、 京剧、评剧、河北梆子、豫剧、吕剧、赣剧、满族戏、龙 江剧以及龙滨戏等等。 随着时代发展，人们的艺术审美拓宽，更多元的表演 形式走进了大众的视野。民营团体在不同地区进行不同形 式的艺术表演，以此满足当地民众的文娱需求。例如:双 城皮影戏作为黑龙江皮影戏的主要流派之一，有着悠久历 史，又被称作“江南影”，皮影艺术深受当地百姓喜爱， 甚至被当作双城的文化标签，因此双城地区民营团体多从 事皮影戏演出。

(二)经济活力指数高、人口密集的地区，民营院团 分布更加密集 作为黑龙江省的省会城市，哈尔滨市的民营艺术院 团占比约为全省院团数量的50%。这是因为一方面，哈尔 滨作为国际化都市，经济发展良好，配套文娱设施健全， 规模经济效应有利于民营院团的立足、经营以及发展;另 外，哈尔滨薪资待遇与其他县市相比较高，有利于吸引其 他地区艺术人才聚集于此。 据2019年数据统计，黑龙江省30余所艺术类高校(或 综合大学的艺术相关专业)中，近三分之二的校区设立在 哈尔滨市，其中包括专业水平较高的哈尔滨音乐学院和黑 龙江艺术职业学院。相关艺术院校集中于此，不断为行业 输送“新鲜血液”，客观上有利于哈尔滨各民营团体的可 持续发展。

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